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山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。
苔痕上阶绿，草色入帘青。《陋室铭》刘禹锡
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。《爱莲说》周敦颐
出淤泥而不染日光下澈，影布石上，怡然不动；俶尔远逝，往来翕忽
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。《小石潭记》柳宗元
不以物喜，不以己悲。
“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”《岳阳楼记》范仲淹
先天下之忧而忧醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。《醉翁亭记》欧阳修
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。《前赤壁赋》苏轼
前赤壁赋江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。《后赤壁赋》苏轼
而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。《 游褒禅山记》王安石
游褒禅山记及至始皇，奋六世之余烈，振长策而御宇内，吞二周而亡诸侯，履至尊而制六合，执敲扑而鞭笞天下，威振四海。
胡人不敢南下而牧马，士不敢弯弓而报怨。《过秦论》贾谊
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。《滕王阁序》王勃
渔舟唱晚袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。《九歌·湘夫人》屈原
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。
长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。
不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。《离骚》屈原
诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。
身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。《九歌·国殇》屈原
“夫尺有所短，寸有所长；物有所不足，智有所不明。《卜居》屈原
呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。《阿房宫赋》杜牧
悲夫！有如此之势，而为秦人积威之所劫，日削月割，以趋于亡。
苟以天下之大，而从六国破亡之故事，是又在六国下矣。《六国论》 苏辙
承先人后者，在孙惟汝，在子惟吾。两世一身，形单影只
死而有知，其几何离；其无知，悲不几时，而不悲者无穷期矣。
一在天之涯，一在地之角，生而影不与吾形相依，死而魂不与吾梦相接。《祭十二郎文》韩愈
而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。
开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。《春夜宴桃李园序》李白
三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。《项脊轩志》归有光
是以泰山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深；王者不却众庶，故能明其德。《谏逐客书》李斯
盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。《报任少卿书》司马迁
凉秋九月，塞外草衰。夜不能寐，侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起。《答苏武书》李陵
求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。《谏太宗十思疏》魏征
喑呜则山岳崩颓，叱咤则风云变色。
一抔之土未干，六尺之孤安在？
试看今日之域中，竟是谁家之天下！《为徐敬业讨武曌檄》骆宾王
沙草晨牧，河冰夜渡。地阔天长，不知归路
鸟无声兮山寂寂，夜正长兮风淅淅。
魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云幂幂。
日光寒兮草短，月色苦兮霜白。《吊古战场文》李华
“嗟乎！草木无情，有时飘零。《秋声赋》欧阳修
历史上有哪些千古名句
【第1句】：一别两宽，各自生欢。
【第2句】：予鱼与水，愚我与昧。
【第3句】：死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
【第4句】：天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
【第5句】：梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
【第6句】：相见时难别亦难，东风无力百花残。
【第7句】：相亲相见知何日，此时此夜难为情。
【第8句】：一念起，天涯咫尺;一念灭，咫尺天涯。
【第9句】：自古多情空余恨，多情总被无情恼。
【第10句】：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
【第11句】：只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
【第12句】：戎装戍边关，红妆待君还。不负凌云志，许卿一世欢。【第13句】：君恨我生迟，我恨君生早。
【第14句】：惊觉相思不露，原来只因入骨。
【第15句】：山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
【第16句】：愿得韶华剎那，开得满树芳华。
【第17句】：两情若在久长时，又岂在朝朝暮暮。
【第18句】：无端坠入红尘梦，惹却三千烦恼丝。
【第19句】：流水落花春去也，天上人间。
【第20句】：乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来，都为他人做衣裳。
【第21句】：机关算尽太懂明，反误了卿卿性命。
【第22句】：溺水三千，只取一瓢饮。
【第23句】：假作真时真亦假，无为有处有还无。
【第24句】：质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
李白有哪些名句
李白的名句实在是太多，在此不一一枚举，我最欣赏的一句气势恢宏、惊心动魄的就是:
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
谢谢！
形容年轻女性温柔妩媚的美文、名句、古文、小说、诗词有哪些
谢谢，李白曾经写过一首《清平调》，如下：
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
与其他赞美女子之诗不同的是，这首作品用的是侧面描写，将杨贵妃比喻成带露含香的牡丹，通过对比楚王神女的传说（云雨巫山相会）和赵飞燕，反面刻画杨贵妃之姿。
至于正面赞美例子，那就数不胜数了。
白居易在《长恨歌》中不少的句子都广为流传，如回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。再如宋代张先一首词《醉垂鞭》：
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
至于在古文之中，最出名的当属曹植的《洛神赋》。其中有一段写的很精彩：
“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”
这段文章如今仍有不少引用，不得不让人感叹古人的妙笔生花。还有不少的佳词妙句，就留待各位补充吧。
诗仙李白有哪些经典的古诗词名句
谢谢！
诗仙李白留下的经典诗句实在太多啦，列举几个大家都记得，印象深刻的诗句。
中国人最熟悉最经典的诗，老少皆知：
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
——《静夜诗》
此诗描写了秋日夜晚，诗人于屋内抬头望月的所感。诗中运用比喻、衬托等手法，表达客居思乡之情，语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵。
最自信的诗句：
天生我材必有用，千金散尽还复来。——《将进酒》
这两句诗表明诗人尽管政治上受到挫折，但仍对自己充满信心，对未来也持乐观态度。
最狂妄的诗句：
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！ ——《南陵别儿童入京》
“仰天大笑”，多么得意的神态；“岂是蓬蒿人”，何等自负的心理，诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
最忧愁的诗句：
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
愁苦就似流水，用刀来割也割不断，用酒来销也销不掉。形容愁苦的绵延不断，沉重无比。
转成经典成语的诗句：
一夫当关，万夫莫开。——《蜀道难》
最夸张的景物描写：
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——《望庐山瀑布》
壮观的瀑布从高处急冲直流而下，真使人怀疑这是从天上倾泻下来的银河。这两句诗写出了庐山瀑布向下倾泻的磅礴的气势。现在，人们常常用这两句诗来描写瀑布的壮观景色。
关于爱情在古诗词中有哪些名句
爱情是一个亘古不变的话题，从古至今款款柔情，惹起多少诗情愁怨。关于爱情的诗词作品更是浩如烟海，或柔情，或哀婉，或浪漫缠绵。下面是本人喜爱的几句诗词，一点浅见，望与君分享。无可奈何花落去，似曾相识燕归来
此句出自宋朝晏殊名篇《浣溪沙》。此词抒写悼惜春残花落，好景不长的愁怀，又暗寓相思离别之情。语意十分蕴藉含蓄，通篇无一字表现思情别绪。
词中“无可奈何花落去”一联工巧而流丽，风韵天成，向称千古名句。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来
此句出自宋朝陆游《沈园二首》。
陆游一生最大的不幸就是与发妻唐婉的爱情悲剧。此诗乃陆游晚年触情之作，此时距沈园邂逅唐氏已四十余年。忆往昔，缱绻之情丝毫不减，反而随岁月之增而愈加深厚。
一阙《钗头凤》，千古伤心事，让人唏嘘不已。
多情只有春庭月，犹为离人照落花
此向出自唐末诗人张泌的《寄人》。
这是一首与情人别后的寄怀诗。诗人自己孤身一人，想念当年的伊人时，对着满庭的月色而心生感叹。作者怨伊人无情，鱼沉雁杳，唯春月多情为自己的孤独而照亮满地落花。落花此处其实是自比，说出了心中的离愁伤感之情。
此诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚，通过对典型意义的景物描写来表达自己深沉曲折的思想感情。不需更多语言，却比作者自己直抒胸怀更有动人心弦的张力。
励志的古诗词名句有哪些
分享励志古诗词名句如下：
【第1句】：黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄
【第2句】：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白
【第3句】：读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白
【第4句】：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥
【第5句】：三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。——颜真卿
【第6句】：读书破万卷，下笔如有神。——杜甫
【第7句】：穷且益坚，不坠青云之志。——王勃
【第8句】：烈士暮年，壮心不已。——曹操
【第9句】：骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。——《荀子》
【第10句】：吾生也有涯，而知也无涯。——庄子
【第11句】：少壮不努力，老大徒伤悲。《长歌行》
【第12句】：盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明
【第13句】：玉不琢，不成器；人不学，不知道。——《礼记》
【第14句】：书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。——韩愈
【第15句】：精诚所至，金石为开。——《后汉书》
【第16句】：咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑板桥
【第17句】：博观而约取，厚积而薄发。——《苏轼》
【第18句】：三军可夺帅也，皮夫不可夺志也。——《论语-子罕》
【第19句】：操千曲而后晓声，观千剑而后识器。——刘勰
【第20句】：故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》
☞♥散落人间♥
有什么很励志的古文
自已写得，算吗？
《五莲山游记》
早知五莲山之名，未知五莲山之盛。今日得行，未料因此山而志明，是以作短文以颂之。
其文曰： 山石奇峻，林木甬甬。 不畏山之高兮，循石阶而上行。转曲不可测兮，峭壁高耸。夹壁石阶阶阶高，高则高矣渐渐窄，窄到窄处堪堪过，及到未端盈盈出。
乃至半山目乃明。
巨石突兀离壁远，临端而观，近是青翠荫荫，远是邻山巍巍，鸟鸣幽谷，薄雾障目，飘飘缈渺兮，云翻转。空空荡荡兮，隐现道仙？
不居高处兮，不知险。未绝竭力兮，不知难。登到至高之颠兮，一亩平川。其山之至危兮，其颠至安焉。
呜呼！不至山之颠，不知能做仙！入目美景之胜，使人直呼天宫可攀！可窥人间，可触天！
始知登山之志不可废焉，不至山之至颠兮，为人可叹！
如何给古文断句
文言文断句题，对许多考生来说确实是非常棘手的问题，往往失分较多。其实，给文言文断句也并非铁板一块，还是有方法可循，可以很好地解决的。
笔者在多年文言文断句教学中，总结出了一套较为实用的断句方法。和朋友们分享一下：
一，打牢基础最关键。
学习过英语的人都清楚，没有足够的词汇做保障，是无法进行阅读的。文言文的学习和英语学习相类似，必须牢记考纲规定的18个文言虚词和120个文言实词的意义和用法，掌握特殊句式和活用现象，熟记常见的通假字（古今字.异体字）和凝固解构（复音词）......这是文言阅读的前提，必不可少。如果没有这些知识，不知文言文所言何物，怎么谈断句?
记住下面几种文言文的习惯句式，如：“何……之有” (宋何罪之有?)；“如……何”（如太行王屋何？）； “唯……是……”（唯余马首是瞻）；“非唯……抑亦……”（非唯天时，抑亦人谋。）；“不亦……乎”（不亦说乎？）；“何……之为”（秦则无礼，何施之为？）；“无乃……乎（无乃不可乎？）；“可得……欤”（可得闻欤？）；“得无……乎”（得无异乎？）等，可以帮助断句。
记住文言文习惯上较为固定的词组，不要把它们拆散，可以减少断句失误。如“有所”“无所”“有以”“无以”“以为”“何所”“孰若”“至于”“足以”“得无”“无乃”“何以”“于是”“然则”等。
掌握常见的7种文言文特殊句式，对于断句非常重要:
(一)判断句:用名词或名词性短语表示判断的句子，叫判断句。翻译现代汉语一般是在主语和谓语之间用判断动词“是”来表示判断的。
常见的判断句式有以下几种： 1．主语后面用“者”表示停顿，在谓语后面用“也”表示判断，即“…者…也”式。这种判断句式，是古汉语中表示判断的典型格式。
2．主语后面用“者”表示停顿，而谓语后面不用“也”，即“……者……”式。这种判断句式中的“者”不译，只在主语和谓语之间加判断词“是”。
3．主语后面不用“者”表示停顿，只在谓语后面用“也”表示判断，即“...，...也”式。这种判断句式中的“也”同样不译，只在主、谓语之间加“是”。
4．“者”“也”都不用。译成现代汉语时，只需在主、谓语之间加“是”。
5．用动词“为”表示判断，即“……为……”式。
6．用“乃、即、则、皆、必”等副词表示肯定判断，用副词“非”表示否定判断。
7．用“是”作判断动词，文言文中也有，但出现较晚并且少见。如： 巨是凡人，偏在远郡……
(二)被动句 :在古汉语中，主语是谓语所表示行为的被动者的句式叫被动句。
常见的被动句有以下几种形式： 1．用介词“于”引进行为的主动者，表被动，即“谓语＋于……”式。
2．在动词前边用“见”“受”表示被动，构成“见(受)＋谓语”的形式。
3．在动词前边加介词“为”，构成“为＋动词”的形式。
4．用“为”引进主动者，谓语前再加“所”，表被动，构成“为…所…"的形式。
5．用介词“被”引出主动者，构成“被＋动词”的形式，这种形式和现代汉语的被动句一样。
6．无任何标志的被动句。这种被动句中没有出现任何被动词，可以根据上下文的意思补出。
(三)省略句 :句子中省略某一词语或某种成分，翻译为现代汉语时一般不能省略的句子成分，这种句式就是省略句。句子中是否省略了成分，要根据上下文的意思或整个语言环境去推断。翻译时，要根据具体情况把省略成分补出来。
最常见的省略句有以下几种： 1．省略主语，主要原因之一是文言的第三人称代词一般不独立作句子的主语。句子若是重复前边的词语又啰唆，这样省略主语的句子自然就多了。主语的省略，可分为“承前省”“蒙后省”“对话省”等形式。
2．省略谓语 谓语是句子最重要的部分。省略的谓语需要根据上下文补出，才能不影响意思的表达。 也是三种情况，(1)承上文谓语而省略;(2)蒙下文谓语而省略; (3)共喻省略，即根据上下文一看便会明白省略的是什么。
3．省略宾语 文言文中省略动词和介词后的宾语是比较普遍的，所省多是代词“之”。 有两种情况: (1)省略动词后的宾语;(2)省略介词后的宾语。
4．省略兼语 “使、命、令”这类动词的宾语常兼作后边一个主谓词组的主语，这个词就称作兼语。现代汉语的兼语一般不能省略，文言里的兼语却往往被省略，所省多是代词“之”。如： 不如因而厚遇之，使(之)归赵。
5．省略介词 古文中常常省略介词“于”，还有介词“以”“自”等，这些介词与后面的宾语组成介词结构，当这个介词结构作补语时，这个介词常常被省掉。主要有三种， (1)省略介词“于”;(2)省略介词“以”; (3)介词“自”也可省略
(四)谓语前置 古代汉语里，谓语一般放在主语之后。但是，有时为了强调谓语，也可以把它放到主语之前，这就叫谓语前置，或叫主语后置。这种谓语前置的句式，通常出现在感叹句和疑问句中。
(五)宾语前置 动词可以带宾语，介词也可以带宾语，宾语通常放在动词或介词的后边。在文言文里，宾语前置是有条件的。 1．动词宾语前置 文言文中宾语提到动词前面，大致有三种情况：
(1)否定句中代词作宾语，宾语置于动词前。所谓否定句是表示否定的句子，即句中有否定副词“不、弗、未、非、否、毋”或表示否定的动词“无”或无定代词“莫”。如果它的宾语是代词，一般放在动词谓语之前。
(2)疑问句中，疑问代词作宾语，放在动词谓语之前。 在古汉语里，使用频率高的疑问代词是“何”字，其他还有“谁、孰、恶、安、焉、胡、奚、曷”等，它们作宾语时，也放在动词谓语之前。
(3)用“之”或“是”把宾语提到动词前，以加重语气。这种现象古汉语中并不多见。
2．介词宾语前置 文言文中，常见的介词有“于、以、为、与、从、自、向”等，它们往往与后面的名词或名词性短语结合，组成介词结构。这些在介词后的名词或名词性短语，叫介词宾语。介词宾语一般放在介词之后，文言文中在以下情况时放在介词之前：
(1)疑问代词作宾语，一般放在介词之前。
(2)介词宾语不是疑问代词，但是为了强调它，也放在介词的前面，最常见的情况是介词“以”的宾语前置。
(3)介词宾语是方位词，也放在介词的前面。
(六)定语后置 定语是修饰或限制名词的。定语一般要放在中心词之前，这种语序古今一致。在文言文中，除了此种情况外，也可以放在中心词之后，我们称它“定语后置”。
常见定语后置有以下几种格式： 1．定语放在中心词之后，用“者”字煞尾，构成“中心词＋定语＋者”的格式。这种格式中的“者”，相当于结构助词“的”。
2．在中心词和后置定语之间加“之”，再用“者”字煞尾，构成“中心词＋之＋定语＋者”的格式。
3．在中心词和后置定语之间加“而”字，再用“者”字煞尾，构成“中心词＋而＋定语＋者”的格式。
4．在中心词和后置定语之间加“之”字，构成“中心词＋之＋定语”的格式。
(七)状语后置 :介词结构“于……”常放在谓语动词后作补语，这类补语按现代汉语习惯是放在谓语动词前作状语的，所以，翻译的时候，就把它当作了状语，因此有人称它作“状语后置”，或“介词结构后置”。
另外，介词结构“以……”有时放在谓语后作后置状语。这种现象在文言文中并不多见。
二，理解文意应在先。
读不懂必然点不断，不理解必然点不对。我们拿到一篇没有标点符号的古文，首先要通读全文，反复钻研，“书读百遍，其义自见”。然后根据文章的内容，先断出几个层次，把确有把握的地方断开来。如果还有个别不清楚的词语 ，可以联系全文语言环境推断。
实际断句时，我们可以在大致掌握了文章的意思之后，凭语感将能断开的先断开，逐步缩小范围，然后再集中分析难断的句子。
三，抓住标志可化简。
文言文在叙述人物的对话时，经常用“曰”“云”“言”等字，这为我们正确断句，提供了参考。遇到“曰”“云”“
文言虚词的主要作用是表示语法关系和语气，这可以作为我们明辨句读的重要标志。这就是我在开头强调熟悉各类常见虚词的用法的理由。掌握这些虚词在句中常处的位置有助于我们断句。大体有如下规律：
【第1句】：句首的语气词有“其、盖、唯、盍、夫、且夫、若夫”等，那么我们可以在这些虚词前面断句。
【第2句】：常用于句首的相对独立的叹词，如嗟夫、嗟乎、呜呼等，那么我们在这些词语前后都可断句。
【第3句】： 句末语气词“也、矣、耶、哉、乎、焉、兮、耳、而已”等，那么我们可以在这些词语后面断句。 【第4句】：苟”“纵”“是故”“于是”“向使”“然而”“无论”“至若”“是以”“继而”“纵使”“然则”等常用在句首，知道这些，我们可以在这些词语前面可以断句。
【第5句】：有些时间词，如“顷之”“向之”“未几”“已而”“斯须”“既而”“俄而”等，清楚这些，也可以帮助我们断句。 当然，我们在抓虚词标志断句时，也要注意灵活性，如“乎”用在句中同“于”，是介词，词性变了。“也”，用在句中舒缓语气，可点断，也可不点断。
四，.利用修辞来推断。
古人写文章，十分讲究对仗工整，讲究对应，讲究互相照应，好用对偶句、排比句、反复句，这也为我们正确断句提供了条件。我们利用这一特点进行断句，常常是断开一处，接着便可断开几处，收到事半功倍的效果。
文章是写给人看的，一定会条理清晰，语句通顺。我们断句后，如果有的句子讲不通，那就可能有断句错误的地方，要进一步研究推敲。
这些方法只是正确断句的阶梯，而真正通过梯子登堂入室，还需要不断练习，在实践强化中日趋娴熟。久而久之，正确断句的能力就会逐步形成。
希望可以帮到考生朋友。
有超虐心的古文小说吗
《奴儿七七》男主妖孽，权倾天下，比较虐女主，可是看到后来才知道男主也不容易……
《芊泽花》穿越文，喜欢明月啊，很虐很虐的
《兰陵缭乱》历史上的兰陵王……作者很有新意的写法，虐高湛等一干男，赚眼泪一流
《青楼季九儿》和七七是同一个作者，女主虽然不容易，可是男主更难做……超虐的
《废后将军》超级虐女主，结局女主死了，徒留男主寂寥一生……赚眼泪啊
《花千骨》男主嫡仙般的人物，虐女主，是仙侠的经典
《三生三世十里桃花》虐男主，不输于花千骨的经典之作
《三生三世枕上书》三生系列质量保证不解释
《再生缘我的温柔暴君》穿越文，男主很痴情，女主在男主面前死过，虐男主叫那个狠啊，结局HE
《白发皇妃》穿越文，表面上虐女其实暗地里虐男主和男配们，很好看
《秦始皇之缱绻》男主嬴政，名字很怪可是不影响小说质量，悲文，可是真的好看！
《折兰勾玉杏向晚》穿越文，中间女主受伤离开和后来死了的那一段很感人，男主痴情，结局HE
《独步天下》穿越文，女主穿到明末，和清朝开国皇帝皇太极的故事……很虐，可是真的很精彩，作者把小说写得很贴近历史
《凤囚凰》穿越文，我觉得就是后面女主以为男主死了那里很虐，男主腹黑从容，很好看
《扶摇皇后》穿越文，整本都很虐，我觉得虐得最狠的就是男配女配，果然不是亲生的╭(°A°`)╮，结局HE
《月到天心处》穿越文，女主性格从容淡定，男主是清朝康熙皇帝，中间挺虐男的，很好看，大家不要因为是清穿而弃了一篇好文
《百里长安》师徒虐文不解释
《爱莫能弃》虐中混杂温馨，很好看
《东宫》经典中的经典，男女都虐，女主最后死了
《酌墨桃花尽嫣然》穿越文，男主为女主做了很多，很虐，不过结局HE
《凤逆天下》穿越文，男主真的真的被虐得很惨，女主强，男配很可怜死了5555可是挺好看的，结局HE
《男宠难宠》男主女主都很可怜，因为太后病死过一个孩子
《云中歌》催泪的经典，男主是我超喜欢的西汉昭帝刘弗陵
《法老的宠妃》穿越文，推荐啊推荐！！！男主是很著名的古埃及十九王朝法老拉美西斯二世，书名和开头是普通了点有些小白文的感觉，可是后面很经典，绝对的虐文
《重紫》很典型的仙侠师徒文，给人感觉很像花千骨
《难耐相公狂野》穿越文，看到后面真的要哭死，架空虐文内容不小白，虽然男主开头渣了些，可是到后面全部都讨回来了，结局HE
《且试天下》很多人推荐，男主决定牺牲自己救女主的时候我被深深震撼了
《凤影空来》且试天下的前篇，不过两篇分开看也互不影响，男女主是风国和丰国的第一任王，结局悲
《两只前夫一台戏》开头是搞笑风的，不过要耐心看下去，虐死主角不偿命.
《我的皇后》男主真的很爱女主，为她筹划了那么多
《红颜不寿》与且试天下同一个作者，虽然短了点，不过不影响虐的质量
《皇后纪》穿越文，男主东汉开国皇帝刘秀，女主是‘娶妻当得阴丽华’中的阴丽华，虐成
